自唐五代以后产生的楹联书法，以其特有的左右对称的工整形制，别开生面，逐渐在中华大地上流传开来，并且进入千家万户，成为上至帝王将相，下到普通百姓都非常喜爱的书法形制之一。

  特别是在明代以后，随着家庭装饰美化的兴盛，家庭的厅堂正中悬挂一幅书画中堂，两边配有一幅书法对联，这成了书香门第的标配。这种装饰形式成为一时风气，而且保留至今。如今去江南人家，还可以见到这样的书画装置。

因为楹联字数少、左右对仗工整、单联书写往往仅有一行，这就给楹联书法造成了章法单一、缺乏变化的缺憾，也使得自古楹联书法多为正书，或篆、或隶、或楷、或行，鲜有草书，更少狂草。

王世国行书五言联

狂草纵横捭阖，大小参差，倏忽万变，讲究轻重、粗细、浓淡、枯润的对比，这在楹联单行、狭窄的空间里，似乎难以施展，它大大提高了创作难度。所以，古今狂草楹联极为少见。

但是，狂草一旦进入楹联书法，会给楹联带来别样的风采。它打破了楹联书法左右对称的呆板形式，行笔酣畅淋漓，气脉贯通，使一幅单联亦可独立成章；如果将左右两联对起来欣赏，它则破除了左右齐平的单调模式，长短错落、大小参差、正斜间出、往往出人意料。它将原本左右分离的上下两联有机地连接成为一个整体。

也正是狂草在书写上的这种自由精神，给楹联创造了不可捉摸的“神秘感”即特有的美感。