郑荣明/文（广东省书法评论家协会执行主席、岭南书法院院长）
作为一个优秀的书法艺术实践者、一个厚实的书法学术研究者、一个热忱的书法文化传播者，必然也会是一个理性高瞻与激情挥运集于一身的人。我们在王世国具体的文本写作中、在他经常发表的“书法演讲”中，的确可以很直观地感受到他那理性和激情充分融合的“非常道”。而在他的书法创作中，理性和激情的碰撞，似乎更加的显见，并由此产生了他书法的两极——行楷与狂草。
王世国狂草《杨俊华·杂诗一首》（局部之一）：栈道犹花径
王世国自号“八公山人”，擅草书。他对草书研究精深，发表过许多文章。创作上，他信守“草贵流而畅”（孙过庭）。所以，他的草书最大特点就是激情四射，豪迈奔放，十分具有抒情性——这显然是承继了明代以来的“浪漫”书风。在他的笔下，可以明显感知到祝枝山的豪纵、王铎的跳荡、黄道周的倔强；同时，它又有晋唐草书风韵，包含王羲之的遒媚、张旭的雄浑、怀素的疏狂，而且字径越大就越发精气逼人。此外，他还经常运用现代形式构成的艺术手法——夸张、对比、变形，使草书更有张力。所以说，他的草书既是传统的，又是现代的。
王世国狂草《杨俊华·杂诗一首》(局部）：香风引客来
为了突出这种“表现主义”的气度，王世国的草书追求“删难省烦，损复为单”（赵壹）的本质，有意“简化”了书写的复杂线路和缠绕基质，施之以迅疾、刚健的笔势，直接、明瞭地表达自己的性情，有意无意之中营造出“笔落惊风雨”的撼人氛围，快捷地触及欣赏者的“共鸣”点；同时，他又充分活化张旭、黄庭坚、祝允明横向穿插与散点布白的空间“构图”方式，将“挥毫落纸如云烟”的大草传统境界，在一个“狭小”的空间中自如挥洒，进而生成一种“逼突”的张力，产生了“戴着镣铐跳舞”般的豪壮之美，令人激赏！
王世国狂草《杨俊华·杂诗一首》（局部之三）：忽然闻
王世国的这些艺术表现方式，除了明人的浪漫之风，也地道地传导出唐人“脱帽露顶”“忽然绝叫”的“酒神精神”，以及宋人“长年荡桨”“担夫争道”的禅悟意境。大草的理、道、韵和艺术之美，他都心领神会——在此，我们不能不联想起他那深厚的美学素养。
或有苛求者会以为他的草书稍显“直白”，笔法不够丰富，从“完善”的角度上看，似乎不无道理。但是，真正有表现力的艺术家，往往需要有一种“极致”的偏向，换句话说，这就是他们独特的性情。面面俱到反倒可能是“表现”的“敌人”，而“尽善尽美”，那则是“书圣”所为。想想看，我们对着张旭、怀素、黄庭坚、徐渭、祝枝山、王铎、黄道周、张瑞图、傅山，激赏的主要是什么？毫无疑问，就是他们独特的性情、就是他们具有鲜明风格特征的“表现符号”，即使因为“极致”而导致的粗疏、荒率、硬倔、野辣，也可“变异”为特别的审美意象，成为风格的符号。
王世国狂草《杨俊华·杂诗一首》（局部之三）：鸟语，云树作
王世国是有思想的书法家，他的书法都是他审美理想最直观的表达。看看他的那些评论文章就知道了，对这些“东东” ，他的内心似明镜一般。所以，作为“旁观者”，还真的别以为你自己就很清楚了呢！其实，看他的草书要看原作而不仅仅是画册图片。他的草书真迹，那种精猛、爽快、刚健、奔放、飞动、苍茫的综合表现力、冲击力和感染力，是很容易让人动容的！
王世国狂草《杨俊华·杂诗一首》（局部之四）：歌台
所以，王世国对于书法之道的认识和把握，无论是在激情的线条和空间世界中，还是在理性的法则和文字天地内，或是二者之间的变换、流转，都源于他的美学思维。这是一般的书法家难以达到的素养和高度。我们相信，他的书法世界，一直会宽敞通达；他的“书法非常道”，在“理性高瞻与激情挥运”的相辅相成中，将感染、启发更多热爱书法的人士！（本文节选自作者《理性与激情——感受王世国的“书法非常道”》一文）
王世国狂草（四尺半开）：栈道犹花径，香风引客来。忽然闻鸟语，云树作歌台。
