当代书法的高度首先归之于书法教育体系的建构，其次是书法研究的拓展和深入。如果将当代书法研究文章和著作的数量，跟历史上任何一个时代比较，肯定令人震惊。然而，数量却并不一定代表思想和学术的高度，何况许多人都是在故纸堆里寻找选题。对于热爱书法的读者来说，看到让人耳目一新的著述并不容易。最近，王世国先生的新著《当代书法评鉴》却令人欣喜。

该书是评价和鉴赏当代书法的著作，对当代书法的代表人物及其作品评头论足，可谓入木三分。作者从那些书家的具体作品入手，进行多角度、多层次的解析、批评、鉴赏，专业、透彻、到位；既有肯定，也有否定；既有书法史角度的比较，也有美学意义的探寻；既有书法点画线条的具体解析，也有创作动因的挖掘。而该书的最大特色就是对名家创作得失进行清醒的评判，好处说好，坏处说坏，毫不留情，仅此一点就是难能可贵。可以说，它是当代书法评论的一股清风，让书法评论回到真正的原点，健康发展，对当代书法的发展也善莫大焉。古人云："隔靴搔痒赞何宜，入木三分骂亦精。"当代艺坛需要真诚的精准批评，而不需要票友般的捧角。

王冬龄在创作中

该书最大特点就是批判性。"书法辣评"这一章收录了33篇文章，大部分一针见血地批评了当代书坛乱象和不良习气。如《书法莫成鬼画符》《书法岂能玩得就是心跳》《当今书坛为何乱象丛生》等；也有一部分文章对书法的技法和创作提出警策和引导，如《临帖太像未必是好事》《没有笔法便不入流》《莫把败笔当妙笔》《没有气量难成书法家》等；还有对当代书法的希望和期待，如《魏晋书法传统是纠正时弊的良药》《岭南篆刻呼唤领军人物》等。这些文章针砭书坛时弊，指出正确方向，寄予殷切希望，表达了一个评论家的责任和担当。其中两篇文章对当代书法的现状做了准确的解析，对书法的当代发展给出了有预见性的诠释：

沃兴华书法斗方

《天然之美无法刻意求》指出，书法需要天然之美，"清水出芙蓉，天然去雕饰"。古人早就说过艺术要道法自然，不事雕琢。而当代书法在书法展览的引导下，纵观那些入展获奖者，满眼都是对"二王"和展览评审专家的书风刻意模仿。更有甚者，一些书法家打出傅山"宁丑勿媚"的主张，追求"丑拙破败"书风，一时风靡全国。对此，《丑拙破败不是当今时代精神》分析指出："傅山并不是倡导'丑'或喜欢'丑'，而是要超越美与丑，真切地表现对国破家亡、战祸不止的年代的一种怒与怨。他是用传统文人可能的方式表达对现实不满、对异族统治的抗拒。"所以，当代书家"刻意为丑，甚至以丑为美，那是对傅山本意的曲解"，更不能表现当今中国的时代精神。作者大声疾呼，要当代书家"紧跟时代步伐，创作出具有时代精神和正大气象的优秀作品，这样才能无愧于这个民族振兴的伟大时代。"作者之论，可谓振聋发聩。

曾翔行书斗方

作者是广东省书法评论家协会主席。作为国内唯一一家书法评论家协会的领头人，他非常有担当，在繁忙公务之余，笔耕不辍，先后出版《中国历代书法家评述》、《书法非常道》、《中国书法家》等著作，产生了很大影响，引起了广泛关注。近年来，他又在报纸上开设专栏，发表了大量的书法评论文章，汇集而成《当代书法评鉴》，洋洋大观，可喜可贺。

王世国先生在积极从事书法创作的同时，进行书法研究，将方向定位书法家及经典作品研究，焕然成章，成绩斐然。尤其难能可贵的是他的评论文章持之有据，解析透彻，"不虚美、不隐恶"，为当代书法评论营造了良好的氛围。

我想，当代书法家若能经常翻阅这本书，一定会对其书法创作产生积极的影响。

（原载2021年3月21日《新快报》，作者为广东省书法评论家协会副主席、华南师大教授）