访谈主持
冯善书，艺术市场评论员，南方产业智库副主任，南方+收藏在线负责人，“南望艺谈”主持人
访谈嘉宾
王世国，著名书法家、书法评论家 ，自号八公山人，广东省书法评论家协会主席
三、书法作品的定价与审美鉴赏
书法作品没有定价机制却有审美标准
南方+收藏：书画是中华民族的传统文化艺术，也是国粹。古往今来，书法的民间收藏群体不仅数量庞大，且结构广泛。本世纪以来，中国已成为全球最重要的艺术品市场之一，书法在市场中占据的份额也非常之大。但从商业来看，书法市场虽然规模大，但交易规则混乱。除了审美标准杂乱无章以外，亦缺乏统一科学、让买家群体一看就明白的定价机制。这也是行业发展一直不太健康的根本原因。在您看来，这些问题应该如何改变？
王世国：为人书写而获得报酬，如果这看成是书法交易的话，早在汉代就有了。在我的《书法非常道》书中就曾说过东汉安帝时“美男卖字”的故事。然而，古代文人书法家清高忌俗，羞于谈钱，将他人付给自己书法的酬金雅称为“笔润”，对自己作品的定价则称为“润格”或“润例”。
郑板桥：“ 画竹多于卖竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”
从古至今，书法家都是自定或由一定身份、地位的熟人代定“润格”。至于“润格”的高低需要参考各方面的因素来决定。不过，如今的书法家已不会像民国时期那样，登报公开自己的“润格”了。好在有网络微信、网络支付和快递，如今书法交易已非常方便，买家可以直接或通过第三者向书法家询价和购买。
书法作品并非是一般商品，也不是可以无限复制的雕塑或工艺品，它每一件都是不可重复的独特的“这一个”，无法用统一标准进行批量生产。所以，一般来说，市场上对古今名家作品便不会有一个公开、统一的售价，自然也不会有一套既定的评价标准和定价机制。否则，便不会有拍卖市场了。
不过，书法自古就有审美标准，否则我如何可以写出《中国历代书法家评述》《中国书法家》《当代书法评鉴》这样的著作?我们可以涤浊扬清，扫除书法乱象，让作品的艺术价值真正成为衡量其商品价值的标尺。
千万不要拿你的业余爱好去挑战别人吃饭的手艺
南方+收藏：如何在继承和发扬前人的书法理论和审美法则的基础上，加快对书法理论和美学的当代化探索，这一直是艺术圈热议的焦点话题。记得您曾经说过，书法没有美丑之分，只有优劣之分。在我们看来，不管是区分美丑，还是评判优劣，都是在行业、社会和市场推行一套固定的价值评判标准。这又回到了刚才的问题，当前已进入互联网信息时代。媒体传播介质的改变，让人人都具有了表达和传播自己观点的机会。不管是知识精英，还是艺术和评论家，甚至是媒体本身，都很难像以前那样去掌握舆论的导向。当代艺术圈早就喊出了“人人都是艺术家”的口号。在这样一个信息嘈杂、充满矛盾的网络社会，公众对书法的审美问题那么轻易会相互妥协、达成共识吗？
王世国：苏轼早就说过：“论画以形似，见与儿童邻。”如果对艺术作品的鉴赏仅以表象的美丑为标准，那么毕加索的画一定没有人要，它看起来很丑。书法鉴赏更难，因为书法艺术是属于由点画线条、节奏韵律以及墨色等构成的抽象美，对它的鉴赏是属于高层次的文化修养，一般人不具备这种能力和修养。这就是许多人追捧田英章式的“馆阁体”书法，而专业人士却觉得很可笑的原因。
王世国行书《杨俊华·咏青蒿》
书法在唐代就建立起了完备的法则和规律，使得人人可以学而知之、学而能之。作为修身养性，甚至延年益寿的业余爱好，书法非常之好，且非常方便。但要想成为书法家则非常之难。这如同许多人爱打乒乓球，但要想打进省队或国家队，成为一名专业运动员，那非常之难。不过我想，没有人会因为自己进不了专业队而放弃自己的业余爱好。
“人人都是艺术家”这是只是美好的愿望，必须承认业余与专业之间的差别。虽然在自媒体时代，没有人能够掌握舆论的导向，但是我要奉劝书法爱好者和收藏家，要倾听评论家等专业人士的意见，记住郭德纲说过的话：“千万不要拿你的业余爱好去挑战别人吃饭的手艺！”否则，吃亏的是自己。
（原载2021年3月1日《南方日报》，作者冯善书）
