牌匾榜书如何才能具备正大气象

   笔者曾提出，牌匾榜书需要有鲜明个性和正大气象，立刻引发许多朋友的关注和热议。的确，牌匾作为一个古老的书法形式，至今仍然焕发着勃勃生机，在社会生活的各种场合都可以看到它的身影，而且每一次、每一处它都是占据中心位置，是引人注目的焦点、亮点。

   因此，牌匾榜书的好坏直接关系到主人和该地方的形象，从审美心理上影响着人们对主人和该地方的看法和感受。试想一下，有谁不希望自己相貌堂堂呢?你看一下，故宫中的牌匾有哪一块写得寒俭纤弱，一脸寒酸相呢? 有哪一块写得歪鼻子斜眼，古怪丑陋呢?

  但是，要将牌匾榜书写得有正大气象，这并非易事。其中重要之处就在于一定要写得厚重深沉，这样才“压得住风”。

   当年，米开朗基罗为梵蒂冈西斯廷教堂大厅天顶绘制壁画《创世纪》，曾几易其稿，就是因为他开始时，没有考虑到到教堂来的人都是远距离地仰视天顶，这样的观看视角和距离，会对天顶壁画带来与一般绘画不一样的要求。这也是他开始时按一般绘画的画法构图和绘制，却总不成功的重要原因。后来，他充分考虑观看距离和角度的因素后，对图中的人物形象做了改变，才终于完成了这幅杰作。

   而牌匾榜书与此相似。牌匾通常都是高悬门头，与观者距离数米；甚至有的牌匾还是高挂在楼阁之上，与观者距离数十丈，需观者远距离仰视。这样一来，牌匾榜书如果不能写得厚重深沉，字画单薄轻飘，那么远距离仰视时，字迹笔画自然缩小，必然会在观者心中产生轻佻、寒酸之感。这大概就是康有为说的榜书“立身骤变”吧。

   苏轼论书曾言：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”牌匾必是榜书大字，用笔要饱满、丰厚，留白的地方尽量要少，这样才能避免给人松散单薄的感觉。而且只有写得厚重深沉的牌匾，也才能与高大、气派、宏阔的建筑相衬，才能使两者浑然一体，产生正大气象，具有一种“ 庙堂之气 ”。