《信息时报》王世国【书法品鉴】：多体杂糅——张海作品欣赏

2018年9月16日《信息时报》王世国【书法品鉴】专栏文章

张海书法作品《独坐敬亭山》

    从2001年到2015年，张海担任中书协主席长达15年；现为中书协名誉主席。有人说他诸体兼擅，而代表性书体则是隶书。这就是他书写的隶书《独坐敬亭山》（李白）：“眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”

    这幅写于2007年的作品，他66岁，书艺正值盛年。作品端正严整，笔画灵动，线条刚健；字形结体，中宫紧敛，上下宽展，笔法上或隶、或简、或楷、或篆、或行；虽像是隶体，但实是多体杂糅；由于随意书写，完全没有隶书原本应当追求的高古境界或者金石气，反而呈现出当代流行气息。这确是一种非同寻常、惊世骇俗的隶书新面貌。

   作品在章法上排列齐整，并无新奇，遵循的是汉隶碑版的古法：纵向字距疏阔，而横向字的排列紧密。这是隶书特有的章法，书家采用这种章法即是表明他写的书体是隶书。

   隶书是产生于秦汉时代的古老书体，它是由古文（篆字）转变为今文的标志。隶书由篆书简化而来，它不仅消除了篆书的象形成份，而且，它破篆书圆势而为方形，变笔画联结而为断绝；变“篆只一笔”（中锋平移）而为点画分明，有粗细轻重之变。特别是那蚕头燕尾、左波右磔、一波三折，更是成为隶书笔画最典型的审美特征。

   这幅作品却大大突破了上述隶书的规范，在这里看不到“蚕头燕尾”和“一波三折”。“高”“雲”“两”“亭”等字的横画，起笔虽是逆锋，但是由于长锋硬毫缺乏表现力，结果变成圆点，细瘦平直的横画完全没有波折。“去”“不”字的横画虽然较粗，但仍为平直笔画。“盡”字最后一横虽然像一波起伏，但收笔时没有按锋写出一磔，竟然是向下出锋。作品中也看不到“左波右磔”。它把隶书的“左波右磔”变成了简单的上窄下宽两个斜竖。例如：“閑”“有”（作品中写成异体字）不仅如此，“相看”二字中的“目”也写得上窄下宽。

 
   张海对隶书笔画的这些“创新”或“改造”，构成了其独特的风格，成为其特有的符号。不仅如此，他还将楷书、行书、篆书、汉简的笔法引入隶书之中，形成了多体杂糅的新面貌。作品中“眾”“鳥”“高”“盡”“雲”“兩”“只”“有”等字中横折或横折钩的笔法，便是标准的楷书笔法，写得十分刚猛；而“眾鳥”简直就是楷书字，“飛”“孤”“獨”“看”“兩”“只”则与行书字无疑。作品中有的字如“雲”“不”二字，还夹杂着篆书圆转的笔法；“雲”的下端写成篆的体式，“敬”“亭”的弯钩采用汉简的笔法。这些均为张海隶书的风格符号。

 
   作品中他还用草书绞转的笔法来写点甚至竖，如“眾”“鳥”“高”“亭”“山”等字的点，均是先逆锋向上，再按锋点出，写“盡”“看”的短竖也先逆锋向上后，再绞转而下。原本很好，可是字字如此，而且都留下一条细小的尾巴，便显得十分俗气了。

   在书法史上，确有书家在隶书中引入其它书体的笔法，从而创造出具有鲜明个性的书风。例如，唐代精于楷法的欧阳询就是以楷入隶，隶书《房彦谦碑》写得方严峭险，骨力挺拔。清代邓石如更是以篆入隶，他的隶书既有篆书的古拙浑厚，又体现隶书的精致严密。纵观这些隶书的创新者之所以成功，就在于他们并没有舍弃隶书的审美特征，仍然遵循着隶书本质的规定性。

 
欧阳询隶书《房彦谦碑》

   蚕头燕尾、左波右磔、一波三折，这是隶书特有的形式美，是许多年和许多人在书写中提炼出来的程式和规律。而“强调形式规律，注重传统的惯例和模本，追求程式化、类型化，着意形式结构的井然有序和反复巩固”（李泽厚） ，这正是华夏的美学传统。所以，就是《石门颂》这样粗糙的摩崖石刻，尽管笔法简单，但它仍然表达出隶书的审美特征。遗憾的是，张海的隶书却舍弃了它，变得有些不伦不类。
 

 
东汉隶书《石门颂》

   张海的隶书虽然风格独特，但是，有艺术风格只能说明他已经成为一个艺术家，而要成为大家则又另当别论。