《信息时报》：即古即新—— 张旭光书法品鉴

《信息时报》：即古即新—— 张旭光书法品鉴

2019年3月17日《信息时报》王世国【书法品鉴】专栏文章 

    张旭光先生是“主流书风”的倡导者。“主流书风”是与轻视传统的“流行书风”、坚守经典的“传统书风”相对的一种当代书法潮流，主张用现代审美意识发掘历史长河中的书法传统，书法创作来源于传统经典，同时又能站在现代潮流之上，融入新的审美理念和时代精神。这就是所谓的“即古即新”。如果真能如此，那当然两全其美。

   “以古人為友，得聖者之和。”他的这幅行草五言联在章法上，每联五个字，直贯而下，并没有像“流行书风”那样在中轴线作大幅度的摆动扭曲；在结字上，字形结体仍有古典书法的意味，不似“流行书风”为求整体效果而解散字形结构，刻意摆设字的偏旁部首甚至点画；在笔法上，中锋侧锋兼用，灵活多变，不像“流行书风”用笔稚拙粗劣。但是，作品让读者感到它虽有“传统书风”的古典意味，却还是当今的“这一个”。

    “传统书风”主张中锋用笔，而此作不避侧锋，中侧互用。中锋用笔是从商周大篆金文以来备受书家推崇的重要笔法，行笔时锋颖在笔画中间行进，不偏不欹，这不仅符合“中正”“中和”的传统审美观，而且写出来的点画线条圆润遒劲，内含筋骨，富有立体感。侧锋则是笔锋偏侧，导致线条扁平，多肉少骨，软弱无力。所以，绝大多数书法大家都强调中锋，米芾更是把它作为衡量书家用笔优劣的标准。他说：“得笔，则虽细为髭发亦圆 ；不得笔，虽粗如椽亦扁。”张旭光的作品却是不避侧锋，笔锋随势翻转，以侧锋求拙趣，线条虬曲拗折，毛而不光。我们看到，上联的“友”字，行笔翻折后，侧锋明显，但最后一捺又转为中锋，收笔时的出锋更加奇诡。下联“得”字，“氵”中锋逆起，末笔翻转后变为侧锋上挑；“者”“之”二字的侧锋应用更多，使得一点一画都有轻重粗细的灵活变化；“和”字起笔中锋，上挑翻折后即转为侧锋下行，左边的“口”也是起笔中锋，又以侧锋收笔。

    “传统书风”力求字形结体的均匀美，偏旁部首的安排和点画的空间布白，要均衡稳定。而此作打破了传统程式，施以夸张表现，以引人注目。上联“以”字，特意拉开左右两边的距离；而“人”字一捺的起笔竟在一撇的收笔处，也非同寻常。如此一来，就让两个笔画少的字有了宽博的体式。下联的“得”“和”二字也是故意拉开左右偏旁之间距离；而“得”“者”其中的两个横画，以及“聖”字，间距宽阔，线条起伏变化，整个字夸张变形。此外，上联“友”字上小而下大，下联“聖”“者”字上大而下小，这些都使得字形失去了惯常的平衡状态，让读者印象深刻。

   对称平衡、整齐漂亮是书写服务于实用的必然要求，进而积淀为人们的审美心理预期。它在商周甲骨文、大篆中发端，到了唐代，通过欧、虞、褚、颜、柳等大家的楷书，建立起完整的法则，影响后世。“初学分布，但求平正”也就成了人们学习书法经历的必然阶段。但是，书法成为人们的艺术追求以后，若是字字对称平衡，通篇如排算子，尽管整齐漂亮，终不免甜俗呆板、单调乏味。于是，要求书法新奇变化，书法家开始各显神通，追求险绝。当代“流行书风”的书家更是无视传统，把“险绝”发挥到了极致。

    张旭光则试图在“传统书风”与“流行书风”之间寻求一个平衡点。从这幅对联看，它一方面继承了传统经典笔法，又能变化多姿，以曲为直，中侧互用；同时结字造型突破平正规整的传统法则，以“意”代“法”。另一方面，它具有现代审美意识，能够运用夸张变形、对比冲突等现代形式构成的手法，求奇求趣；同时在书写时，又能保持笔意连绵，气脉贯通，不像“流行书风”那样刻意摆设，缺“筋”断“脉”。不过，作品与“即古即新”的审美理想尚有一定差距，而且侧锋运用过多，大大削减了线条的质量；其中“為”字的写法不“到位”，有待商榷。