《信息时报》王世国【书法品鉴】：质朴平实——欧阳中石作品欣赏

《信息时报》王世国【书法品鉴】：质朴平实——欧阳中石作品欣赏

2018年8月5日《信息时报》【书法品鉴】，八公山人王世国专栏文章

    近年来，欧阳中石书写的文明宣传标语，贴满大街小巷，“中石”之名家喻户晓。早在上个世纪八十年代，全国民众学习书法的热情高涨，他参与创办了中国书画函授大学，并且主编书法教材，使书法爱好者能够系统学习书法艺术。1986年，我在中国书画函授大学广州分校教授书法，那时就知“中石”大名，用的就是他主编的教材。

    “草木得天滋雨露，江山如画焕文章。”这幅行书《七言诗句》大概是中石先生随手写下的许多行书作品中的一幅。作品呈现出来的质朴平实、墨丰笔润的审美特征，就是他书法的典型风格。

    夸张变形，平中见奇。中石先生早年学书即临习《大唐皇帝等慈寺碑》，这奠定了他一生的书法基础。他的书法结体宽博，用笔平实，没有文人雅士的贵族气派，而是呈现出与大众文化接近的平民书风。这一切全都从《大唐皇帝等慈寺碑》而来，由此可见，少年习书临帖会对其一生书法的发展甚至风格的形成产生深远影响。

《大唐皇帝等慈寺碑》

    一般说来，行书作品的局限就在于章法布局上难有变化，拘谨规整，只能“如排算子”。这幅作品也是前四行每行三个字，最后一行两个字，再加落款，看上去十分平常。但是，他对一些字的偏旁、点画做了特殊的夸张处理，使本来写得平常的字变得奇特起来，甚至这些特殊的笔法成了代表他书法风格的符号。例如，“草”字结体看似平淡无奇，甚至有点平俗。但是，它部首夸张，过分放大的草字头与最后一笔短细的一竖形成鲜明对比；而那粗重的一横则形成有力的托举和平衡作用。“天”“文”二字的长撇短捺，特别是那一撇收笔时的重顿回锋，更加赫然醒目；而且撇曲捺伸，撇长捺短，对比明显。“滋”“江”二字“氵”写成粗重的短点长竖；“山”字的曲折收笔、“画”“章”二字的夸张长横。落款时轻灵的“中”与重大夸张的“石”字对比更加强烈。这些特别的处理，都是典型的“中石家法”。

   顺锋平移，不见锋芒。中石先生习书走的是一条将唐法、魏碑和晋韵融合的道路，其楷书《朱子治家格言》就是他这种探寻的成功之作。晚年他名声大振，他的书法笔法反而不再讲究。例如，这幅作品在笔法上除了“木”“天”“文”三字的撇捺有提按顿挫的变化外，其它几乎全都是顺锋平移。“如”字的写法非同一般，有奇姿，可是因为全无提按，只是平移画字，笔法十分单调；甚至如“滋” “江”二字 “氵”的笔法也缺乏变化，流于滑俗了。正因为如此，在笔法上他也就遭人诟病，说他就是侧锋抹字。

   中石先生推崇魏碑。不过，他临习魏碑并没有以笔师刀，刻摹方刚的锋芒和突出的尖角，而是取法魏碑古拙质朴的逸趣，追求婉柔秀美。特别是他的行书作品几乎全都是收敛锋芒。例如，这幅作品中除了“天”“露”“文”三字中少有点出锋的笔画以外，其它全不见笔锋。这虽然构成了他的书艺特色，但是也成为弊病。殊不知，书法用笔无论是中锋还是侧锋，均以笔锋来展现书家的性情和心意，得锋则得意，见锋可见心。若是全无锋芒，都是顺锋平移，岂不是与美术字无疑，书家性情如何表现?

      行草相间，墨丰笔润。行书与草书不仅字形各异而且书写的速度不同。为了改变章法上过分规整的弊端，这幅作品书写上采用行草相间的写法，如“得”“山”“如”“焕”“章”“中”均为草书。这不仅带来字形和线条上的变化对比，而且还调节着作品的节奏。此外，作品用墨丰润，加之结字宽博，充分体现了“重、拙、大”的碑派书法特色。不过，用浓墨虽然可以增添字的神采，但前提是需有健笔相配合，方才不至于多肉而少风骨；况且整幅作品一黑到底，缺乏墨色上的变化，也未免沉闷单调。其实，书法用墨苍润兼施方为上策。

   此外，作品的字势敧侧右倾，这原本可以增加字的丰姿和动感，补救章法布局上的呆板。可是，他写的每一个字都是右倾，结果物极必反，变成雷同单调，甚至变成不良习气了。