《信息时报》王世国【经典解密】 沈曾植的字真是丑书吗

《信息时报》王世国【经典解密】 沈曾植的字真是丑书吗

2018年1月28日《信息时报》“ 艺术周刊 ” 王世国专栏文章

沈曾植行书团扇

     今天，大多数人已不知道这位比康有为年长8岁的沈曾植了，而在清朝末年他可是大名鼎鼎。就是他，劝康有为多研究金石书法，康有为这才写下《广艺舟双楫》，名扬天下；就是他，当得意洋洋的康有为在他面前大吹书法时，他却冷冷地说：“再读十年书来与吾谈书法可耳。”就是他，在1922年去世后，王国维为他特撰挽联：“是大诗人、是大学人，更是大哲人，四照炯心光，岂谓微言绝今日；为家孝子，为国纯臣，为世界先觉，一哀感知己，要为天下哭先生。”

      不仅如此，这位官至布政使（相当于分管财政、民政的副省长）的高官、大儒，还是清末的大书法家。就在当时大家争相尊碑抑帖之时，他则融碑帖于一炉，创造出生辣古拙的独特风格，开启一代新风，影响深远。后来者如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王蘧常等书法家无不受他影响；甚至当代李志敏、王镛、于明诠、白砥、程风子、石开等人，都可以看作是一脉相承。

沈曾植行书八言对联

       沈曾植的字的特点，概括起就是生、辣、古、拙。
       先看“生”。“生”就是不熟。他就是要写得“生”，因为太熟可能成为流俗。魏晋以来，在笔法上一直强调“中锋”用笔。米芾便以此为标准：中锋圆笔就是“得笔”，而侧锋扁笔即为“不得笔”；赵孟頫更是把它看作“千古不移”的用笔道理。而沈曾植仿佛不懂、不会，多用侧锋方笔。看过他写字的弟子王蘧常说他“甚至笔管倒卧纸上”。这样写出来的点画线条当然不会圆滑，而是生涩。

     其次是“辣”。沈曾植的字绝对是“重口味”、刺眼。字形拗峭粗砺，起笔尖突，转折重顿，横画轻细（或前细后粗），竖则粗重，如下图这幅行书七对联的 “中” “重” “台” 等字。他是通过笔画变化对比来刺激观者的眼球，或者用左轻右重的字形来弄险造奇。这就使得原本平淡简单的笔画线条变得笔有奇姿、字有奇气，十分生辣。

       再看“古”。他早年习帖、中年学碑，晚年融合碑帖；而他行草书法的结字、用笔多取法汉隶、汉简和魏碑，甚至还有章草。如上图这幅行书七言对联中的 “数” “现” “楼” “外” 的最后一画，不是得之于章草，就是用汉隶笔法；而“藏” “花” 的弯钩外方内圆，则是取法魏碑。可见，他既是以古为师，无一笔无来处，有着深厚的历史感；又是以古为新，将古代多种书体参杂互用，从而变化出新。

       最后看“拙”。他的字形笨拙不稳，如同孩儿蹒跚，十分有趣，大大突破了平衡、对称、均匀、中正的传统书法的审美规范。如图中“花”“外”“楼”“台”都是左轻右重，仿佛失去平衡；还有那些笔画收笔处短促的“抽锋”或“翻笔”，更增加了字的拙趣。因为他作字不求工稳、平衡，但求险奇，有效地避免了字形的呆板无趣。

      沈曾植的字看起来的确不美，特别是他70岁以后的字更加生辣古拙、斜侧奇峭，如荆榛满地，真的很丑。可是，要知道艺术不一定是美的，甚至可能就是丑的。例如京剧中的丑角和花脸、崔健的摇滚乐、非洲的木雕、毕加索的绘画，还有建筑中CCTV的“大裤衩”等等，都是不美的，或者说它就是丑的，但它们还是艺术。艺术的风格就是多种多样，供不同喜好的人自由选择欣赏。沈曾植以自己的心性来写字，而且书写速度快，但决不是没有功力和取法的胡乱涂鸦，与当今江湖上的丑书完全不同；何况他是硕学通儒，与那些只会作丑态而胸中少文墨的人更不可同日而语。他的丑书，是一位前清遗老落寞孤愤的内心世界的真实写照；是经历了英国、法国、“八国联军”先后入侵和甲午战争、辛亥革命，那个山河破败时代的印记。

       不过，沈曾植比同时代的西方现代派绘画大师高更、塞尚、蒙克等人幸运得多。他还在世时，他的丑书就得到了康有为、曾熙、王国维、章士钊、马宗霍等大家的高度评价。