迈向新境界——读黎向群书法新作

 迈向新境界——读黎向群书法新作

                                         王世国

    井冈山是中国革命的摇篮，黎向群的这三幅作品就是在赴井冈山学习后创作而成的书法佳品。我想，他一定是采得了革命圣地的天地灵气，所以他写的隶书茂密雄强、浑朴厚重正如同雄伟壮丽的井冈山；而那朴素醇厚的波磔钩挑，更似那并非奇怪险峻却也绵延起伏的井冈山的山峦。

    黎向群的书法取法于汉代隶书和章草，大概是他舍不得这“今文”的源头活水，于此久久留恋盘桓，并逐渐形成了自己的艺术风格。汉代立朝四百多年，而成熟兴盛于此的隶书在这漫长的历史长河中，其名碑佳作也自然是琳琅满目、精彩:《裴岑纪功碑》简古遒劲，《孔宙碑》齐整飞动，《华山碑》婉约挺劲，《史晨碑》古厚遒逸，《曹全碑》秀丽柔美，《熹平碑》爽丽跌宕，《石门颂》酣畅飘逸，《三公山碑》纯古遒厚，《礼器碑》清劲秀雅，《孔宙碑》流丽疏宕......黎向群遍学汉碑，汲取精华。不过，他似乎更钟情于《乙瑛碑》的严谨质朴、《鲜于璜碑》的方正醇厚、《夏承碑》的骨气洞达、《衡方碑》的古健丰腴。

    从他的《井冈山会师》来看，比他以前隶书作品，结体趋方而避扁，字画茂密而厚重，特别是一些波磔状如载铁，更是借鉴了汉代简帛书法的笔法，显得率意古拙。孙过庭《书谱》中给隶书确定的审美标准是：“隶欲精而密”，即隶书字的结体要写得精谨严密。可是，黎向群用的是生宣纸，它完全不同于古代的碑石。用如此厚重的笔画在纸上极易渗化，稍不留意即成“墨猪”。而此作中有许多排叠、交叉的笔画，行笔密不透风，同时仍见留白，足见运笔用墨的深厚功力。

    黎向群亦善写章草，别居一格。章草是隶书的草写，可以看作是隶书的变体，字字独立，形体趋扁，向右出锋的笔画有明显的波磔。黎向群写隶，进而写章草，一脉相承，自然而然。他的这两幅章草作品均为吟颂井冈山的词作，可谓意与笔会。作品皆取章草的体势，保留个别横向伸展或向右出锋的章草笔法；同时又突破传统章草的格局，广泛运用草书使转的笔法，甚至字与字之间上下牵连。比之以往，他的章草不求碑意而更求笔趣，“师笔不师刀”，结体紧敛，古朴凝重。

    书道亦是天道，即自然之道。书法家应当善于从大自然中获得感悟。井冈山博大雄阔的山峦和艰苦卓绝的革命历史，显然是激发了黎向群创作的灵感，促使他的隶书和章草迈向了新境界。