《信息时报》王世国专栏【经典解密】：让赵孟頫都佩服的草书大家

                                   鲜于枢草书韩愈《石鼓歌》（局部）

    在元代书坛上，赵孟頫书宗魏晋，学博才高，是当然的盟主。可是，有一个人的书法特别是草书让他非常佩服，他无论如何都追赶不上。赵孟頫十分感慨地对人说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊尔。”他所说的“伯机”就是鲜于枢。他为何这么佩服鲜于枢的草书呢？

    鲜于枢是赵孟頫追踪晋唐古法大旗的坚定支持者。不过他十分清楚，自己的书法一定要与赵孟頫不同。所以。赵是以晋法为主，而他却以唐法为宗,师法张旭、怀素。“张肥素瘦”，笔姿不同，他则采取折中办法，既不臃肿环肥，也不苗条细瘦，笔力矫健，草法精熟；其部分笔轻墨枯之处，则大有怀素《自叙帖》的风格。结果，他的草书胜过赵孟頫一筹。他的《唐人水帘洞诗卷》《韩愈石鼓歌》《杜甫魏将军歌诗》等等，书体纵肆而又坚实，大气磅礴而又不失规矩，圆健流畅，奇态横发，大概是他酒酣乘兴而书，得心应手。

   《苏轼海棠诗卷》是他的又一佳作。苏轼当年被贬到黄州后作此诗，对着海棠发牢骚，抒发自己政治上不得志的苦闷心情。这正合鲜于枢的思想和境遇。诗人有情，书家有意。他全力以赴地创作这幅作品，将自己对境遇的不满发泄于笔墨点画之间，笔墨酣畅淋漓，书体凝重朴厚，用笔中锋直下，稍敛锋芒，圆健有力。此帖前三行书写得十分慎重，从第4行起，意兴渐盛，于是行草相间，连字连画，潇洒流畅。若细加辨析，主要有以下特色。

    第一，用笔圆润流畅。鲜于枢有着深厚的楷书功底，特别擅长中锋悬腕作书。在长期临摹张旭、怀素的狂草作品的过程中，他非常熟练地掌握了中锋圆笔的笔法技巧。所以，该帖无论是使转(如“逢绝”二字)还是横画(如“一”字)，都写得丰润圆劲，给人以秀美端庄之感。

    第二，行草相间。该帖基本上是将行书和草书两种写法交替使用。如“看”字为行书，“暖”字是草书，“竹”字是行书，“忽”字又为草书。行书笔势较缓，而草书笔势较疾，行草相间，缓疾互用，使全篇节奏有张有弛，仿佛具有音乐般的旋律。

    第三，收笔精妙。一个字最后一画的收笔仿佛是乐曲的一个节拍的完结。它既标志着一个字的终结，又意味着下一个字的开端。此帖字的收笔十分精妙，鲜于枢非常用意。他通常采用三种方式。一是空提贯势，如“寸”字的最后一画出锋后即提起，“根”字的起笔即顺落露锋，承上一字的笔势。二是游丝牵连。该帖中的许多字的最后一笔都是牵带出游丝，与下一字连接，以此来贯势。如“千里”二字。这是他的行草书惯用的手法。三是敛锋稳收。一幅书作如果字的收笔出锋或游丝太多，则显得一溜直下，缺少韵度。为了克服这一毛病，鲜于枢常采取敛锋稳收的写法。如《苏轼海棠诗卷》中“忽”“照”二字都是一行的最后一字，故它们的最后一横都是戛然而止，并不回锋。而《海棠诗》中的“里”字最后一笔稍稍向上翘起，稳稳收住，既回顾全行字的笔势，又并不露出锋芒。如此之类，不胜枚举。

    鲜于枢样貌魁梧，“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字，奇态横生”。陈绎曾曾问他写草书的妙诀，他瞋目伸臂说：“胆！胆！胆！”他是一语破的。草书尤以气胜，书写时绝不能瞻前顾后，畏首畏尾。这种胆略和气魄正是他让赵孟頫佩服之处。