【经典解密】 钟繇楷书的魅力（1）

王世国/文

    三国时期的大书法家钟繇（yáo），是楷书的创造者。他与东晋王羲之被后世并称为“钟王”，成为历代书法学习的典范。高古纯朴就是钟繇楷书艺术的魅力所在。

    中国书法艺术发展到汉魏之际，已经从先秦两汉的篆隶书法中积累了丰厚的艺术经验。这时隶书虽然还是通行的书体，但是它自身已发生裂变，向着楷书过渡。因此，钟繇既精研隶书，有着书写隶书的深厚功底，同时又创制楷法，这就使得他的楷书不能完全摆脱其脱胎而出的“母体”的印痕，无论在结体上，还是笔法上都明显带有隶书的特点。由于他的“楷法去古未远，纯是隶体”，因而在后人看来，他的书风就显得“高古纯朴，超妙入神，无晋唐插花美女之态”。

    首先，在结体和用笔上还保留着楷书以前的古体即隶书的部分特点。钟繇楷书的结体仍保持着隶书特有的体段，字体多横向伸展，呈扁方形状。这明显地不同于后来的呈正方或长方的唐楷。为了将字体写得像隶书一样扁平，钟繇常常压缩纵向的长画。例如，当他写“彳”或“亻”旁时，使上下截各占二分之一的长度，几乎竖画变成了一点。《贺捷表》中的“行”“任”“佇”等字就是这样。对“人”字头的字，他则采用撇捺开张的构造方式，增大“人”字头下面的空间，使字的下部尽量上贴。如《贺捷表》中“企”“令”“命”“險”等字。钟繇楷书的横向伸展的扁方形状，后来就成为小楷特有的体段。

   从钟繇楷书的笔法来说，由于他是在隶书盛行的社会氛围中生活，已经写惯了隶书，那么当他写楷书的时候，自觉或不自觉地运用一些特有的隶书笔法，这就造成了明显不同于后代楷书笔法的特色。《贺捷表》中“不獲扈從”的“不”字的横笔，“獲”“從”的末笔一捺，都带有隶书波挑磔尾的笔态。“言”“知”两字中的“口”的左竖的写法也与后代的楷书不同，它是明显地向右倾而不是左倾，这是隶书中特有的写法。例如，东汉《乙瑛碑》中的“言”即如此。

    其次，钟繇的楷书是一种初创，还没有达到后代楷书的精熟的地步，与后来的唐代繁荣而又成熟的楷书相比，它显得有些稚拙，带有明显的艺术“准备期”的草创特点。不过，恰恰因为像蹒跚学步的孩子似的不成熟，倒使得钟繇的楷书纯朴而有拙趣。拿《贺捷表》《荐季直表》与王羲之《黄庭经》《乐毅论》、王献之《洛神赋》相比，可见前者质直朴厚，后者妍美流便，区别十分明显，更不用说陈、隋以后的作品了。岑宗旦《书评》中说：“繇书如盛德君子，容貌若愚。”像《荐季直表》中的“東”“年”“荒”等字，的确有一种朴拙的雅趣。