王世国【书法辣评】： 书画“英雄”莫欺人

  书画“英雄”莫欺人

                                     王世国/文（2015年8月23日《新快报》）  

       一个人本事大了，自恃本领高强，对着寻常人等往往口吐狂言。这便是英雄欺负人啊。而书画界中的“英雄”也常常有此毛病。他是一个国画家，在画作上题款写字是免不了事，自然会写毛笔字，又可能读了些古诗，所谓“熟读唐诗三百首，不会写诗也会诌”，也就会写几首小诗。这样一来，他自己或者有人便称为“诗书画三绝”了。不仅如此，他还要给自己的这点本事排出个先后名次来，往往是故意贬抑自己最擅长的、已经得到社会公认的艺术种类，而极力抬举鲜为人知或者并不高妙的艺术种类，唯恐众人不知到他是个多才多艺的书画家。

      明代就有一个名叫张弼的书法家，因家在东海附近，故自号张东海，书法师法张旭、怀素，善写草书，名震海内外。此外，他还是一个诗人，只是作诗时大多不写草稿，信手纵笔；有时即便写出诗稿，但因为他是书法名家，草稿也会被人拿去。当年，他任江西南安知府时，盗寇猖狂，各郡招兵买马时，一些武夫悍卒宁肯不要钱，而情愿得到张弼的墨宝；甚至有些过往的客商遭遇强盗时，因为拿出张弼的墨迹送上，因而免遭诛杀、勒索。张弼与张旭、怀素一样嗜酒如命，常常在酒酣兴发之时，便作醉书，下笔迅速，疾如风雨，矫如龙蛇，应手万变，顷刻就能写完数十张，世人以为“张癫”复出。可是，他自己说：“吾书不如诗，诗不如文。”他的好友大学士李东阳听了后，开玩笑说：“英雄欺人，每每如此，不可信啊。”   

     还是李东阳了解张弼，一针见血，直击要害，说这是英雄欺人，言不足信。张弼的书法冲破了台阁体拘谨呆板的书风，开启了明代中期吴门书法抒情浪漫的风气。在他之后，吴中出现了祝允明、王宠、文徵明等一批杰出的书法家。而张弼诗歌、文章无论在当时还是后世都没有产生多大影响。

      古往今来，像张弼这样常作欺人语的书画“英雄”多得很。当这些多才多艺的艺术家在作自我评价的时候，言辞之中常常流露出自得之意。齐白石就曾自言：“我篆刻第一，诗第二，书第三，画第四。”吴昌硕也曾自我评价道：“我是金石第一，书法第二，花卉第三，山水外行。”这些书画“英雄”的自我评价，时常是真真假假，不可当真，不可尽信。

   上个世纪三四十年代以前出生的书画家，像齐白石、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、赖少其这样的诗书画兼擅的大师倒还是真材实料。因为时代和社会的影响，他们或家教、或私塾、或自学，国学诗文功底深厚，作诗与他们写毛笔字一样，已是平常之事。而上个世纪五十年代以后，情况大变，西学东进，国学不兴，毛笔废弃，这以后出生的人别说古诗文的幼学功夫，就是写毛笔字也是十分稀罕的事情。这样一来，一些画家自然仅能执笔写字，不懂书法，更不懂古诗了。

 王世国草书李白《渡荆门送别》：渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（六尺对开）

      书法与国画使用的主要工具（笔、墨）相同，都讲究线条和用墨，特别是宋元以后文人画兴起，画家兼书法家的人逐渐增多。于是，“书画同源”就成了中国画理论的基石。但是，书法与绘画完全是两码事，只会写毛笔字不等于就会书法，也不等于说会使用毛笔的画家对于书法，可以不学而能、不练而成。现在，一些画家“英雄”也学着前辈大师的样，觉得仅被称为画家还不够，也自言“三绝”、“兼擅”。可是细看那写的字，一无法度，全是自己涂鸦；二无笔法，线条质量很差；三无笔意，结字如同画画。

      潘天寿曾经说：“学画大概二十年可成，学书至少要三十年。我的画还马马虎虎，字还不行。”作为一代国画大师，他对书法怀有的敬畏和温情，很值得我们敬佩。他就没有作欺负人的“英雄”语，从没有以书法家自居，也不大秀自己的书艺，而他的画照样拍卖出一个多亿的天价！