王世国【书法辣评】：篆书不是画出来的

                                   篆书不是画出来的

      王世国/文(《新快报》2015年6月28日）

      日前，一位佛门弟子拿来一个手卷给我看，说是东莞一位女信徒写的，她虽无多少文化，但是爱好书法。我打开一看，竟然是一幅用篆字抄写的经文长卷！篆书历来是一种“非好古之士，鲜或能之”（康有为）的书体，而如今伴随着书法艺术的复兴，在许多书法培训班和青少年书法大赛上，经常可见小小少年篆书写得像模像样；各地举办的书法展览中，篆书也成为许多人经常采用的书体；一些院校从事古文字研究的学者，也纷纷执笔作篆，凭借专业优势，一跃成为篆书书家。

      出现恰似当年康有为说的“三尺竖子皆可操笔作篆”的局面，的确可喜可贺。可是，千古为难的篆书艺术，仿佛一夜之间竟变得如此容易，又不能不发人深省。因为，仔细一看如今许多人写的篆书，只是描画出篆字字形、仅具篆字的皮相，而无结字之灵动、线条之遒劲、转折之圆通、墨色之变化、气韵之生动。若是作为一般的书法爱好，倒也无可厚非，但如果是篆书艺术的追求者，就应当明白：篆书是写出来的而不是画出来的。
      画篆者，古已有之，北宋章友直便是顶尖高手。他性格不羁，不愿意走科举道路，而以篆书名世。皇祐年间，有人对仁宗皇帝说：“章友直善篆，与李斯、阳冰相上下。”遂召试，果然了得，就让他到翰林院做文书工作，专门书写篆字。翰林院的待诏都是书法高手，心中自然不服。章友直来到翰林院时，待诏们都来见他，说道：“闻先生之艺久矣，愿见笔法，以为模式。”章友直明白这是要试他的身手，于是他命人粘纸各数张，研墨濡毫，挥毫画了两张图：其一是横竖各画了19画，成为一个棋盘；其二是画了10个圆圈，环环相套，就象一个射箭的靶子。两幅图的笔画粗细、间架疏密，不失毫发，且都是一笔而成。在场的待诏们见了大惊，目瞪口呆，个个叹服再拜后离去。

      古话说：“篆只一笔”，即行笔时只是水平移动，不加提按。可以说，在各类书体中篆书的笔法最古老、最简单。章友直用篆书笔法画棋盘，横画水平、竖画垂直，布白均匀；画圆圈，环环相套，一笔而成，婉转圆通。这些都足见他篆书笔法的功力深厚。然而，这只是“画篆”而不是写篆。张征说：“昔人作篆如李丞相、李少监、徐骑省，皆写篆非画篆。是故用工至易，如神行乎中。至陈晞、章友直、文勋辈，濡毫泄墨，如圬如画，是故笔痴而无神。”

                                              清代邓石如: 窗如明镜心如水，花有清香月有阴

      可见，秦朝李斯、唐代李阳冰、宋代徐铉这些篆书大家，他们的篆书是写出来的，而写出来的篆书看起来轻松自然，字有精神；而宋代陈晞、章友直、文勋等，他们的篆书是画出来的，而画出来篆字看起来线条呆板，字无生气。至于像清代王澍将笔头扎起来，或者像孙星衍干脆弃笔而用绸子搓成的小卷来写篆书，更加可笑至极。

      今天，书法字典可谓应有尽有，网络查寻也十分便利。因此，许多人尚不懂“六书”，也不读《说文解字》，更不识古文，也可以照葫芦画瓢，写起甲骨文、金文、小篆来。而要知道，这种不讲究篆书的笔意和神韵，只描画从字典上查来的篆字的结构形状，就是“画篆”。它抛弃了篆书笔法，“画”出来篆字没有笔意，毫无生气，是不可取的。

      那么，写篆又当如何？孙过庭指出：“篆尚婉而通。”写篆书一是要重视用笔，最好是要能以柔毫写篆，以腕运笔，中锋行笔，纯用笔心，不偏不倚，备尽转折；写出来的线条虽然单纯，但要婉而劲、通而节，富有质感，特别是笔画的转折处要婉通流美、韵味十足。二是要写出心意。写篆书要心平气和，不急不历，书家要通过那看似简单的“平移”笔法，表现出沉静、稳定、庄严的心性。三是要写出篆书特别的美。篆书简约而不简单，古老而又神秘。书家就是要能写出它的“单纯的崇高”和“静穆的伟大”。这才是篆书特有的神韵和审美趣味。