《信息时报》王世国专栏【经典解密】 王铎为何四百多年名气不显

2017年5月21日《信息时报》艺术周刊专栏文章

    明末书法家黄道周对王铎的行草评价极高，说可以“抹蔡（襄），掩苏 （轼），望王（羲之），逾羊（欣），宜应无如倪鸿宝者。”当代启功对他的评价也是：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”可是，就在从清代至近现代四百多年里，王铎名气并不显著？这是为何？

    王铎书法卓然成家是在50岁以后。在此以前，王铎身逢乱世，书名不扬，这是十分自然的事。他52岁接受南明福王的任命，赴南京任礼部尚书后，这才广为人知，请索其书者日众。孔尚任的《桃花扇》中记述了王铎为阮大铖题榜书“咏怀堂”，以及在南京名刹报恩寺以大楷书写了“庄严法界”四字等。

    55岁以后，他的草书已登峰造极，他相当自负，目空一切，连怀素都不放在眼里。他在《杜甫凤林戈未息诗卷》（如图）后写道：“用张芝柳虞草法拓而为大，非怀素恶札一路。观者谛辨之，勿忽。”确实，他大大发展了怀素以来的草书艺术，克服了传统草书中锋平移的单调笔法，代之以提按顿挫、八面出锋，大大丰富了草书的艺术表现力。可惜，当时许多人并不真正理解王铎书法的创造与革新的意义；而且在明朝急剧没落的乱世，大家关心的只是即将亡国的命运，而

不是书法艺事。

    由于中国人向来崇尚“舍生取义”“杀身成仁”的民族气节，而王铎投降清朝，人们自然卑其气节，因人废书，对他晚年书法大加攻击。如王宏撰说：王铎“晚年为人略无行，书亦渐入恶趣。……写字颇多，益纵弛，失晋人古雅遗则。乃知书品人品，相为表里，不可掩也”。这不仅从人品的角度来批评王铎，而且还从传统的书法审美标准出发来大肆抨击。这可以代表当时乃至后世相当一部分人的看法。难怪王铎在55岁时书写《唐人诗卷》后发出不平的哀号：“吾书学之四十年，颇有所从来，必有深相爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道。吾不服，不服，不服！”政治上难为世人所容，书法上也遭到诋毁。这等于把他唯一的精神寄托也拿走了。连喊三个“不服”，是他胸中多年积压的郁闷和不平的喷发！

康熙年间，皇帝独崇董其昌书法，人们影从成风，自然不会喜欢与董书背道而驰的王铎书法了，王铎书作大受冷落。而后乾隆时代，皇帝又特别喜爱赵孟頫书法，并且为了提倡“忠贞不贰”，特把明朝降清的大臣，在《明史》中列入《贰臣传》，这等于把他们永远钉在历史的耻辱柱上。而且，高宗还取消了王铎“文安公”的谥号，把王铎的著作也列为禁书。这样，王铎书法的声名遭到了更大的厄运。

    可见，长期以来王铎书名不显，是有其深刻的历史原因

的。艺术家的创作尽管与他的生平有一定关系，但完全因人废书是错误的。艺术作品有其独立的审美价值；它是一种精神产品，更多的是受着艺术家的心理情绪和性格气质的影响，而较少受艺术家现实政治行为的支配。王铎的书法艺术在明清之际的书法发展史上有着特殊地位，它是明代中期以来的浪漫主义草书最终汇合的大河。他以自己独特书风对书法传统提出了挑战，其创造革新的功绩不可抹杀。他在书法创作中表现出来的炽烈的非理性、反传统的叛逆精神，不仅滋养着清代书法家，同时也给当今中国书法发展以有益的启迪。

    如今，王铎的书法已风行天下，广为人知，享有崇高的地位，人称“神笔”，追摹者众。王铎书法传到日本，也引来追随他的庞大人群，其中村上三岛、木村知石就是因学王铎书风而卓然成家。