王世国【书法辣评】36：书法家要懂得舍筏登岸

书法家要懂得舍筏登岸

                                                    王世国（《新快报》收藏周刊2015年5月2日）

       经常在微信朋友圈中看到一些书法朋友晒出自己的书法作品，那是一幅幅写得工整秀丽的楷书长卷。我当然赞赏这些朋友能够写出这样一笔好字，但是，看到他们欢喜、自得、沉迷的样子，我又觉得有必要说一个故事：

      明代兵部尚书杨士奇的舅舅陈孔立，善于书法。他在教人学习书法时，经常告诫人们，学习书法必须严格遵守法度，而且说：“不精真楷，不可以趋行草。”可是，人们好像是从来都没有见他自己写过楷书，但是他行书却写得特别好。一天，杨士奇当面问他不写楷书，而为何行书仍然写得很好。陈孔立笑着说：“汝但为鲁男子，不用说柳下惠也？”

         鲁男子也是是春秋时期的人，他家邻居是一位年青漂亮的寡妇。一天晚上，暴风雨摧毁了邻居寡妇的房子，她央求鲁男子开门，让她进屋避雨。但是无论她在窗外怎么说，鲁男子也不开门。鲁男子告诉她，按照古礼，他与她都不满六十岁，所以不能同居一室。可见，比起为了救女子一命而让她坐在怀里，并抱着她的柳下惠来，鲁男子更进一步，他连屋都不让女子进。

          陈孔立的意思是说，如果你已经是鲁男子了，哪里还用得着说什么柳下惠呢？他用这个典故来说明他的观点：让初学者先写好真书楷书，那是要他们先练好用笔、结字、用墨和章法的基本功，懂得书法的法度，然后再去写行书草书，这样就不会胡乱涂鸦。在他看来，既然行书草书都写得那么好了，那也就不必再写真书楷书了。

王世国草书苏轼《定风波》词（六尺对开）：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

        陈孔立虽然没说明个中原由，但是我们知道，楷书在东汉时期发端，经过魏晋的钟繇、王羲之的创作实践，发展出了成熟的书体，后至唐代登峰造极，欧阳询、虞世南、禇遂良、薛稷、李邕、徐浩、颜真卿、钟绍京、柳公权等等，群星灿烂。从书法的笔法上说，篆只一笔，隶有波磔，而楷备“八法”，书法的笔法发展到楷书，似乎也已无以复加；从汉字发展来看，从篆书的长方，到隶书的扁方，再到楷书的方块字，汉字从此定型，一千多年来再也没多少改变。而且，楷书的结字法度森严，极为规范，有《结体三十六法》传世。所以，对于后世习书者来说，晋唐代楷书都是一座不可企及的高峰。

      所以，在唐代以后的中国书法发展史上，我们看到的事实是，很少有仅靠写楷书而能成为书法名家的；相反，虽然许多人因为科举考试的需要，努力学习楷书，把楷书写得一丝不苛，笔笔精工，最后却走进死胡同，沦为充满匠气的俗书，成为被人诟病的“台阁体”或“管阁体”。

     当然，这不是说唐代以后的书法家大多就不写真书楷书了，而是说他们在“初学分布”的阶段里，会把真书楷书作为书法学习的基础，等到基础打好了之后，就会转而学习和主攻其它书体。偶然或特殊情况下他们也还会写真书楷书，但基本上都属于应酬那些推托不掉的命题请索，或者是非写楷书不可特殊需要。

      而今天，有一些书法家常常孜孜矻矻于真书楷书，甚至终身不逾。从他们的作品看，书法功力很好，笔法技巧熟练，结字造型得法，全篇工整漂亮。这致使他们沾沾自喜，沉醉其间，欲罢不能。这是最危险的时候，因为他们没有看到，书法在这里完全没了性情，每一幅作品都是一个样子，最多只是形制不同；每一个字都是同样大小，规矩方正；每一行字都是一条直线，如排算子。所以，我要奉劝他们，如果不想浪费自己才情的话，赶快舍筏登岸，转学它体。若是舍不得丢掉筏子，那么就永远只能在河中漂流。