2017-9-17《新快报》：于提按中彰显风骨，在节奏里融通自然

许多年以后，他还清晰记得那一场惊艳的初见。
  1972年夏天，安徽寿县。清代梁巘讲学的循理书院旧址，彼时是一所中学。如所有同时代的学校一般，斑驳墙面上用红漆写满洋溢革命激情的语录。
    无人知晓墙面下隐藏的瑰丽世界。
    万物有时。这一天，时候到了。也许还伴随“啪咔”一声轻响，年久干燥的糊墙泥巴爆裂落地。咦，墙上好像有碑刻字迹？
    他和他的小伙伴们不过是刚上初中的毛头小伙，哪能不好奇，哪能忍得住？当下争先恐后地把那些泥巴一块块扒了下来。
   “这是最好的东西。哇，我看到了。它们是那样的美。”41年后，在南国广州的书房中，忆起这场相见，王世国感叹：“缘分，让我走上了书法之路。”
    黄泥巴掩盖的是一条星光闪耀的碑廊，清代书法家梁巘所制，其上是他所收集摹刻的历代名家碑刻，苏东坡、黄庭坚、米芾、董其昌……飘如游云，矫若惊龙，效法自然的书法之美惊呆了小伙伴，也给其中的王世国展示了一个全新世界的入口。他的书法缘，由此开始。
 
 
              无论是学习还是鉴赏，都要去看最好的东西

   “那年我读初一，这些宝贝一下子吸引了我，从此开始了向古圣先贤学习的过程。碑廊里有30多块碑，在那个书本匮乏的年代，这些名家字帖实属难得。我一页页拓下，裁剪好，整理成册，开始临摹。”自幼学习书法的王世国，小学时就曾有过描红。他坦言，此前习字，仍略带懵懂，而自此一见，始接触名家，“黄山归来不看岳，无论是学习还是鉴赏书法，都要尽量去看最好的东西，学最好的东西”。
    同时，身为安徽著名书法家的叔叔王家琰，也给予了王世国深刻细致的教诲，“他告诉我如何下笔，如何处理一幅字的干湿浓淡，如何选择师从对象，‘向谁学？不是向我学，而是向历史上的名家学’，叔叔如是说。”
    王世国近乎痴迷地爱上了书法。在上山下乡的那些年里，夜色漆黑，灯火如豆，一日辛劳归来，“是书法陪伴我度过了最寂寞的夜晚。在写字临帖的时候，我彷佛在和先贤对话、神交，现实的一切都已遗忘”。后来，他一边工作一边考大学，个中繁忙劳累更不消说，只有业余时间才能看书复习，往往学至凌晨，已是困乏难挡。“这时我会写上二十分钟的书法，然后马上精气神全来，困意消散。这是我高考成功的秘诀。”说起这种胜过“悬梁”、“刺股”的独特的提神方法，王世国得意中难掩对书法的一往情深。
    如今，担任广东省书法评论家协会主席，并身兼多项要职，提笔练字依旧是王世国每日必不可少的功课。他用几乎所有的业余时间，一遍遍地致敬经典，练习书法。他说“我曾戏作一句诗：‘他人午梦我走笔，不饮咖啡效鲁公’。鲁迅把别人喝咖啡的时间都用在了写作上，而我，则把别人睡午觉的时间都用在了书法上。”他至今还说：每当我临摹古代书帖时，就像跟往圣先贤对话，见到他的字就像见到他本人，临帖拜师，心怀敬虔。他说：“书法家不能仅仅写在“当下”，你一定要写在“历史”里你的字和作品才厚重。”
 
                       提按在书法中非常重要，有提按就有节奏
                         
    天赋机缘，勤恳临习，孜孜以求，加诸致敬先贤的恭敬虔诚之心和通融万物之感悟，王世国的行书和草书，被业界评价为“风骨雄健气凌云”，并有着深含学术修养的书卷气， “尚力、尚势、尚美”。

    王世国草书最高妙之处就在于“提按”。众所周知，草书的每一个字几乎都是在瞬间完成，力避拖沓，忌慢求快，孙过庭也曾说过，“草贵流而畅”。“快才能有势，但在快中，亦要讲究气韵承转、点划提按、关联呼应”，王世国如是说。瞬间的笔锋游走不难，而在其间还要完成提按并表达出节奏，实属不易。

    从其草书作品《早发白帝城》中可以看到，王世国的书法，俊逸中凸显风骨，流畅中抑扬分明。他一方面吸纳张旭潇洒飘逸、云烟缭绕的神韵，另一方面又继承了董其昌闲雅秀丽、精于用墨的细致心肠，而更难能可贵的是，还掺之以王铎“行气跌宕、飞腾跳掷”的笔法，这使得他的作品于行云流水间节奏分明，在方寸纸幅上尽显自然律动。

   “提按在书法的笔法中非常重要，有了提按就有了线条的轻重粗细、有了墨色的干湿浓淡，有了行笔的快慢急疾，终构成作品的有了风骨、节奏和韵律。节奏是书法生命的表现。“道法自然。书法本质上表达的就是自然之道即为阴阳之道。大自然有节奏：阴晴圆缺、日出日落、春夏秋冬。书法有节奏才会有变化，才会阴阳调和，融通自然之妙。行笔每一次“提”就是一次飞跃，每一个‘按’就是一个落点；在提按时，落点要准确，承接要稳当，彷如杂技中的空中飞人，这边飞跃而出，那边准确接应，方能成就艺术美感”，王世国说。
 
（记者潘玮倩）